有关《单色釉收藏价值》的采访

 

2011年？期《投资家》
萱草园主人 初稿时间2011/04/10
最后修改时间2011/04/10

《前言》

2011年4月，《投资家》杂志关于单色釉问题的采访稿，自己简单整理了一下。

文字：1600；照片：0枚。

---2011/04/10

《正文》

一 ．相比较彩瓷而言，您认为单色釉的收藏价值是什么？

谈论官窑瓷的收藏价值，一般分为文物价值与艺术价值两大方面。
首先，就文物价值而言，同时期彩瓷与单色釉基本具有近似的文物价值，因为它们都是同时期制品，属于该时期官窑瓷器制作的典型代表。

其次，就艺术价值而言，单色釉价格一般比同时期彩瓷价格低。主要原因分析为：彩瓷所用釉色种类较多，要让数种彩釉同时烧制，并达到理想状态，难度明显大于单一釉色烧制。因此，彩瓷制作可以看成是多种单色釉混合搭配、完美和谐的综合体现。于是，烧制火候把握起来要比单色釉更加困难。除此之外，彩瓷一般要求更高的绘画、构图技巧，艺术高度更胜单色釉一筹。

除以上基本观念外，也有特殊情况。即有些色釉烧制难度很大，无法与其它釉色混合搭配，即便制作单色釉也非常困难，如“霁红”、“豇豆红”等。景德镇制瓷业自古流传的 “ 要想穷 ，烧郎红”就是佐证。因此，相对其它单色釉，这些烧制难度大、存世量少的单色釉也极具艺术价值，甚至不逊于某些同时期彩瓷。

二 ．单色釉在艺术品拍卖市场上的整体表现如何？为什么清三代单色釉官窑比早期单色釉更受追捧？

单色釉在艺术品拍卖市场上的整体表现如何？
整体看，单色釉在艺术品拍卖市场上的价格表现比较安定，随着经济发展与古董收藏升温，单色釉官窑价格也一直保持上升趋势。

为什么清三代单色釉官窑比早期单色釉更受追捧？
这个问题与人们对清代单色釉认识相对较多有直接联系。比清三代单色釉更具文物价值与艺术价值的还有宋代官窑、明代官窑等，只是它们存世更为罕见，寥寥无几。收藏者对它们很难形成系统认识、接触，即便想追捧，也没有机会施展，就更谈不上过多表现了。

与宋、元、明时期相比，清三代处于官窑瓷制作鼎盛时期，各种单色釉品种较多，产量较大，工艺细腻，能流传下来的制品也略多，这些历史原因都给收藏者认识与接触它们的好机会，引导更多收藏者加入到收藏行列。于是，导致了清三代单色釉官窑比早期单色釉更受追捧的现象。

三 ．您认为单色釉收藏市场上还有哪些价值洼地或者潜力股？又该如何判断单色釉的收藏价值？

经过新中国的文化革命，国内瓷器研究事业曾经处于长期停滞甚至后退时期。现在，随着收藏失速升温，瓷器研究又呈现出百花齐放，混乱不堪状态。在这种情况下，很多收藏者对官窑瓷认识不足，难以把握投资方向，最终导致一些烧制难度较大、制作数量较少的名贵单色釉（例如“霁红”、“胭脂红”等）、以及标榜皇家身份的黄釉等色釉瓷价值没有得到较好体现与重视，形成价值洼地或潜力股。

通常，判断单色釉的收藏价值主要从其艺术造诣、使用目的、制作量与存世量多少等着手。艺术造诣又包括制胎工艺、造型设计、图案、釉色烧制等若干细节，这些都直接体现了制瓷者在该器上所表现出的态度、耐心与工艺技巧，是整体工艺制作的综合表现，如 2011 年３月纽约佳士得拍卖公司拍卖的清乾隆粉青釉刻博古龙纹瓶，成交价为 792.25 万美元，该器就因为周身刻画了纹饰，很大程度提高了制作难度，增加了美感，最终提升了它的艺术价值。

使用目的则主要看该器是为何烧制？色釉瓷中祭器较多，祭器格调高贵；日用器中，文房器较日用品又规格高出许多。总之，器物的制作、使用目的直接体现了该器的高贵程度与格调，从而反映出自身价值。

这里不多解释制作量与存世量的关系，显而易见，制作量越大，存世量也会越大，从而直接影响器物的珍贵性，间接体现到市场价值上。

四 ．对未来单色釉收藏的走向您是怎么看的？

如果把书画比喻成一条汹涌了五千年、至今仍源源不断的大河，那么，市场上的官窑瓷仅是流淌不足千年就消逝小溪中尚存的一桶水。其中，单色釉又能占到多大比率呢？人们为了得到其中一杯，需要付出多大代价才算高呢？这个问题估计很多读者可以想象到。

随着官窑瓷价格的整体不断上扬，单色釉价格也必定水涨船高。否则，就背离了自然发展规律。至于会涨到什么程度，笔者无法回答，但至少认为：桶中仅存的水要远比源源不断大河水有限、珍贵，更加值得人们去珍惜、爱护。