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浅谈成化仿哥窑

萱草园主人初稿时间 2003/11/07
最后修改时间 2004/09/01

《前言》

本文是根据2003/11/07日的初稿改编的，原文自己感觉有些杂乱，没有系统性，因此就借整理《近看成化仿哥窑》之机稍做整理一下。本文仅是对“成化仿哥”进行了简单概叙，若想了解其断代鉴别相关问题，请参考《近看成化仿哥窑》。

《正文》

在历代官窑制瓷史上，制瓷风格一支独秀，令后世崇仰，甚至在御厂中不断模仿制作的官窑产品不是很多。南宋官窑制品（郊坛下与修内司）是其中比较典型的一例，它的紫口铁足、厚釉开片令历代好瓷者津津乐道，从而在明、清御厂都屡屡出现“官仿官”的“仿哥”制品。
（注：虽然由于杭州老虎洞窑址的发现及发掘，使得人们认识到哥窑为杭州老虎洞窑址的南宋修内司官窑及其该窑址的元代制品，但由于人们对“哥窑”这一称谓极为熟悉，下文使用“仿哥窑”。）

一.明宣德时期的仿哥窑:

明宣德时期，景德镇御厂曾制作过大量的仿哥、仿汝、仿龙泉窑等制品。撇开仿汝、仿龙泉窑，据现有可靠资料，台北故宫存有数件宫内仿哥传世品，类型有菊瓣盘、折沿盘等。

图1-1：《明代宣德官窑菁华特展图録》第196页、71.宣德款仿哥釉灰青折沿盘。

图1-2：《明代宣德官窑菁华特展图録》第196页、71.宣德款仿哥釉灰青折沿盘。

结合上面器一，我们可以大致判断宣朝仿哥釉器的特点是：

1.釉比较薄，开片只有一层，不似哥窑大小多重金银（黄黑）开片纹；
2.没有仿制紫口铁足。
3.从台北故宫传世品“宣德款仿哥釉灰青折沿盘”来判断，开片裂纹为橘红色，足底露胎处亦为桔红色，器体胎土为橘红发色可能性比较大（暂时无确凿、详细资料，有待考证。）；
4.都有宣德年款；

二.明成化仿哥窑的发掘情况:

景德镇珠山成化御厂遗址的发掘整理，使得人们对成化官窑的断代进一步深入，曾有的顾虑也逐渐明了化了。根据《成窑遗珍——景德镇珠山出土成化官窑瓷器》中简单介绍的发掘内容可知，本文章涉及的成化仿哥窑可基本确定为成化晚期的制品：

“成化的仿哥窑在景德镇官窑成化遗址的第三地点，编号为“珠成88H3”，在珠山东北角，南距H2为2.6米，在第五层弘治尾沙和第六层成化路土（即混有少量成化瓷片的坚硬的黄土层）之间，遗物由西往东沿路土堆积，东边被清御厂围墙打断，北边被现代石墙截开，平面程一直角三角形，底边宽203米，斜边长7.1米，面积约为8平方米，西南厚而东北薄（该堆积发现于1973米，于1988年才全面发掘。）

......

（四）青釉大纹片和灰白釉细纹片瓷

1.青釉大纹片瓷，釉呈粉青色，纹片较大，瓷胎灰白，口沿与圈足露胎处常用一圈褐黑色的紫金釉涂抹，即所谓“紫口铁足”，其器型有扁肚长颈喇叭口瓶、觚、鱼耳圈足炉、折沿四足炉、大盘、八角靶杯、斗笠小盏、敛口三足洗、渣斗式大花盆、鼓钉洗以及大盘等。

2.灰白釉细纹片瓷，釉呈半木光，纹片极为细碎，瓷胎浅灰，器型有双耳圈足炉，独角兽耳长颈瓶，斋箸小蝶，小酒盅等。”

以上摘录文章中的“灰白釉细纹片瓷”就是本文所说的“成化仿哥窑”，它是成化朝模仿南宋官窑的紫口铁足，厚釉开片（或称“冰裂纹”、“璺”)，而制作的一种单色釉。景德镇的发掘残器由于举行多次展览和出版图展，公布了不少资料。现在将数件贴上来，以供大家参考。（此处感谢数枚照片由网友于《浙江景德镇发掘成化瓷器展览》时拍摄并提供。）

图2-1：灰青釉兽耳长颈瓶高22cm，口径6.4cm，足径7.9cm；1987年出土珠山成化地层，通体挂灰青釉，开片较细密，胎体呈香灰色，口边涂“酱红口”,底书青花双行双框成化六字款，是明显的仿哥器。

上面器2为出土的典型仿哥制品，同时出土的还有以下数件，为青釉大纹片瓷，与灰白釉细纹片瓷存在一定相似点（即开片），也有不少不同点（发色略有差别），一并贴在这里，供大家参考：

图3-1：青釉渣斗式花盆高26.2cm，口径23.8cm，足径13.2cm；1987年出土珠山成化地层，内外挂青釉，大开片，“铁足”，无款。

图3-2：图3-1局部清晰照片。

图4-1：青釉鼓钉三足盆托高10.2cm；1987年出土珠山成化地层，内外挂青釉，大开片，底书青花双行双框成化六字款，为青釉渣斗式花盆的盆托。

图4-2：图4-1局部照片。

图5-1：青釉长颈瓶 1987年出土珠山成化地层，通体挂青釉。

图5-2：青釉长颈瓶 1987年出土珠山成化地层，通体挂青釉。

图5-3：青釉长颈瓶 1987年出土珠山成化地层，通体挂青釉。

仿哥釉虽然在宣德官窑中就大量制作，但是效果远不如成化时期的效果到位，成化的仿哥窑（青釉瓷暂不包含在内）主要有以下特点：

1.釉层比较厚；
2.开片较多，且大。出窑之后似用墨浸透，令墨渗入开片裂缝内，以达到老虎洞窑“金丝铁线”效果。
3.口沿部先打磨，使得口部粗糙，然后涂抹浆红釉，以达到“紫口”效果；
4.胎土为灰色。估计是在胎土中混入了其它成分，尽量模仿“铁足”效果；
5.根据现有确凿资料，都落有成化年款(英国大维得财团所藏“仿哥釉菊瓣口小碗”，因暂资料不全，不能讨论。）；

值得一提的是传世品“成化仿哥窑”一般在釉面内适当分布金黄色的细丝小开片，这就是人们常说的由于釉层长期暴露在外界，与空气、水分等接触，以及外界气温不断变化，致使表面玻璃釉因风化等原因出现二次开片现象。似乎发掘品由于没有接触外界空气而缺少类似二次开片。

三.明成化仿哥窑的存世情况:

成化仿哥窑现存量不是很多，现在被各大博物馆以及个人收藏家公布的传世品更是屈指可数。以下为现在所知的公布传世品情况：

图6-1：仿哥釉菊瓣口小杯（北京故宫藏品）

图6-2：仿哥釉菊瓣口小杯（北京故宫藏品）

图7-1：仿哥青釉八方高足杯（北京故宫藏品）高9.7cm，口径8cm，足径3.9cm；

图7-2：仿哥青釉八方高足杯（北京故宫藏品）高9.7cm，口径8cm，足径3.9cm；

图8-1：仿哥灰青釉八方高足杯（台北故宫藏品）高9.3cm，口径8.2cm；

图9-1：仿哥釉撇口碗（上海博物院藏品）数枚照片为同一器，因摄影条件不同导致差别较大。

图9-2：仿哥釉撇口碗（上海博物院藏品）数枚照片为同一器，因摄影条件不同导致差别较大。

图9-3：仿哥釉撇口碗（上海博物院藏品）数枚照片为同一器，因摄影条件不同导致差别较大。

图9-4：仿哥釉撇口碗（上海博物院藏品）数枚照片为同一器，因摄影条件不同导致差别较大。

图9-5：仿哥釉撇口碗（上海博物院藏品）数枚照片为同一器，因摄影条件不同导致差别较大。

图10-1：仿哥釉菊瓣口小碗（英国大维得财团）口径12.9cm；（暂时无详细资料，由于没有说明是成化器，估计应该是无款。）

四.明成化仿哥窑的制作工序:

比较以上介绍的发掘品与传世品会发现该类仿哥器制作工序比较麻烦，它包括：

1.制半成品瓷（即器3——器5）；

2.开片上色（是御窑厂为达到哥窑——修内司官窑效果，着色方法可能为浸墨。）；
值得一提的是传世品“成化仿哥窑”一般在釉面内适当分布金黄色的细丝小开片，这就是人们常说的由于釉层长期暴露在外界，与空气、水分等接触，以及外界气温不断变化，致使表面玻璃釉因风化等原因出现二次开片现象。相反，发掘品则由于没有上叙原因而缺少类似的明显二次开片。涉及到一次开片的大小差别，则如同南宋官窑一样，无固定系数，或稍大，或稍小。

3.研磨口部（为制作紫口效果打基础）；

4.上酱口；
全部传世品口沿部皆有人为的“酱红口”。（哥窑——修内司官窑，往往在口部边缘的最薄处隐约露出灰黑泛紫的胎色，所谓“紫口”。），景德镇的发掘品由于不是使用紫金土胎，因此无法自然形成上叙“紫口”特征，只得人工在半成品口边涂“酱红釉”，以达到哥窑——修内司官窑效果。

5.有些制作“铁足”特征（此程序可能在1.制半成品瓷中已经完成，详细制作时间不详，有待考证。）。
哥窑——修内司官窑，由于胎土大量使用紫金土，使胎土含铁量较高，烧制时铁份下渗，造成足部无釉处渗透并呈现出铁锈色，如同铁制，即“铁足”。传世品中，有明显仿“铁足”特征是北京故宫博物院的仿哥釉八方高足杯及仿哥釉菊瓣口小杯，台北故宫博物院的仿哥釉八方高足杯因暂时无底部照片，尚无法判断，估计应与北京故宫博物院类似。两处仿哥釉八方高足杯的明显区别是釉色由于铁氧化还原程度不同致使台北故宫博物院的釉色发白，北京故宫博物院的发绿。

根据上文，可以推断：器3——器5很可能属于成化官窑仿哥的半成品，在没有达到成品效果前，就已经淘汰（待考）。

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