近看宣德青花
刊登于2003年第11期《艺术市场》
萱草园主人 初稿时间 2003/08/09
最后修改时间 2003/10/25《前言》
余本无意涉足瓷界，整日沉浸于园内，品茗玩瓷之暇，暗觉瓷学研究尚浅，急需我辈中人舍身探索。于是突生痴念：妄以五尺薄才为瓷界研究再添基础。叹瓷学之浩瀚，愧自己之才疏，片语难尽其玄奥。于仰慕先辈中，循序渐进，积跬步以求千里。
纸上谈兵，纰漏谬误之处望方家不吝赐教。
《正文》
宣德青花因其绘画水平精湛娴熟，图案内容丰富多彩，造型多种多样等特点为历代瓷器爱好者青睐，被众多官窑瓷器研究者推崇为历代官窑青花的最高峰。因为宣德青花的欣赏价值和经济价值超出许多青花瓷，促使了历代仿古瓷名手不断仿造，特别是现在由于高科技的发展及应用，仿造者为牟利不断更新技术，以求达到以假乱真目的，产品质量日新月异，导致宣德青花赝品泛滥，真假难辩，特别是有些商家不择手段，利用创造氛围等方法，指鹿为马，给不少瓷器爱好者带来莫大的精神及财产损失，使其草木皆兵，谈瓷变色。
现实中，许多鉴定者在谈论鉴定方法及原因时都回避自己的鉴定方法，最后归结为看气甚至自己语言都表达不出的所谓第六感了。其实，任何的学术都有其科学性，如同魔术在没有被揭穿时总显得玄奥无比一样，瓷器鉴定亦然。自己所要写的这些，主要是提高大家对宣德青花的认识，只有充分认识它，才能鉴别它。
谈论瓷器认识，如同散发利刃一样，作者不知道把它递到谁的手中，如果仿制者对症下药，势必加剧艺术市场泛滥，所以令人难以权衡利弊，作者更难奢求谈论功过是非，自己只能在此提醒众多读者以后多加小心防范。
杂志社编辑马继东青睐，特邀编写一文，介绍宣德青花，内心惭愧无比，并非自己有些见解独到，实在是以前研究者没有注意或提及的地方，自己无意中整理出来而已。因为时间仓促，许多资料没有充分整理，导致照片质量低劣，内容杂乱无章，仅先做一尝试，如可能，以后逐步详解。
宣德青花由于其历史背景，时代工艺特征等原因，使其产品多种多样，仅就瓷器造型，釉层厚薄，气泡浓密，青花发色，绘画特点，胎足修饰等皆可独自成章，如若详细介绍则内容颇多，并非三言两语所能概括，这里由于篇幅原因，只能利用诸多直观照片简单介绍釉内气泡及铁锈斑情况，并就大家不太熟悉的“釉里黑”稍做补充。
宣德青花不同器物的釉层厚薄差别很大，原因是宣青的制作技术工艺难与清三代的严谨规整并论，其釉层的厚度不能一致。一般情况下，相对器型较小的宣德器釉层偏薄，由于釉层薄，内部必然气泡偏少，一般鸟食罐，小瓶类据多；中等大小器多釉层适中；一些体积较大的，如缸，罐，大梅瓶，天球瓶类则一般釉层偏厚。釉层偏厚时，内部出现的种种变化最多，例如：厚釉内部产生很多气泡，且大小不等，如夜空繁星，人称其为"唾沫液"。气泡不断外溢并迸裂，形成许多“棕眼”。气泡浓密导致内部青花发色光线的折射，使得眼直观绘画感觉模糊不清。更有由于釉层厚导致釉及钴料在烧制时下淌，产生不同程度的“晕散渲染”，以及明显下淌。釉层没有处理好出现有些局部无釉“漏胎”。釉与胎土的膨胀系数不同，使釉面开裂，出现“冰裂纹”，即“璺”。以及釉面的涂釉不匀，形成不同程度的“橘皮纹”，这些时代特征创造了宣青的多样性，使宣青丰富多彩，妙趣横生。（这里需要注明一件宣德瓷器上一般不能完全具备这些特征，但至少要具备几个特征，另外，有些特征现在不少仿家能模仿出来，这里由于时间及版面原因等不做详细介绍。）
图1：有些宣德器的腰部接口处凸出部分以及漏胎处照片。
图2：“冰裂纹”，即“璺”的照片。
图3：“棕眼”部位照片。
图4：釉面下淌，产生的“晕散渲染”照片。
图5：釉内部气泡密集处照片。
宣德时期，波斯钴料和国产钴料都得到应用。波斯钴料是一种高铁低锰的青料，经高温烧制后，青花通常呈色艳丽，青釉面上常遗留高铁所留下的铁质褐绿，褐黄，或铁褐的结晶铁皮锈斑。烧制偏过严重的甚至通体变黑。加上国产料发色导致宣青发色由深黑，灰黑至艳丽，呈色范围极其广泛。
图6：苏麻里青因高铁低锰容易产生铁褐斑。
图7：苏麻里青因高铁低锰容易产生铁褐斑。
图8：苏麻里青因高铁低锰容易产生铁褐斑。上图的放大照片。
图9：比较清楚的宣德铁褐斑照片。
图10：比较清楚的宣德铁褐斑照片。有“釉里黑”趋势。这里值得补充是“釉里黑”的产生，一般元明清官窑的釉下彩通常为发青色钴料和红色的铜料釉里红，但是在发色不正常时，二者都有变化，釉里红发色偏暗红，青花发色则由艳丽偏灰，偏黑，甚至漆黑。二者发色有很大区别，肉眼能简单辨别。慢慢，黑色青花形成了“釉里黑”这个名词，也可以说是黑青花，都是个人习惯。由于“釉里黑”传世品的稀少，不少瓷器爱好者甚至是研究者对釉里黑的认识并不深，甚至闻所未闻。其实，“釉里黑”在元代已经出现，随着景德镇的明代官窑不断发掘，也出现大量类似发色残瓷，尤以洪武时最多，现在展望洪武瓷器，不论是传世品还是发掘品，类似发色不在少数，甚至可以说十有七八为“釉里黑”，主要与当时烧制技术有关。永乐朝烧造水平有所提高，发黑产品相对少了些，宣德朝的釉里黑产品也可以说屡见不鲜，只有到了成化，正德朝，由于使用了高锰低铁的国产青料时，才没有以上的黑褐色等铁锈斑以及通体呈黑色的釉里黑现象。
因为在当时毕竟还认为“釉里黑”为青花发色不正所致，是一种瑕疵，类似于“璺”，但是釉里黑发色对于习惯了通常青花的玩瓷者来说，别有韵味。并且它的制作工艺是完全按照青花的标准来制作的，自然其制作工艺，绘画水平与同时代青花器同属一辙。为了增加大家对“釉里黑”的认识，特选择如下照片：
图11：上图两小盖罐为宣德同一时期制品，左为正常发色，右为发色深蓝偏灰黑，接近“釉里黑”，介于青花与“釉里黑”二者之间，两件制作工艺完全一样。另，类似的小罐还有盖包瓶身口部的，体现了宣德瓷器的造型多样性。
图12：上图两小瓶为宣德同一时期制品，左为正常发色，右为发色漆黑，可谓标准“釉里黑”，两件制作工艺完全一样。
图13：上图两鸟食罐为宣德同一时期制品，左可谓标准“釉里黑”，右深蓝偏灰黑，两件制作工艺完全一样。
图14：比较清楚的宣德“釉里黑”局部照片。
图15：传世品宣德釉里黑龙纹梅瓶照片。
图16：传世品宣德釉里黑龙纹梅瓶局部照片。
庆幸可能由于类似传世品太少，其釉里黑发色不太为众所周知，以及许多材料上的难关，现在仿制者似乎暂时没有对其投入过多的精力研究与制作，所以“釉里黑”赝品还没有遇见过。
匆匆之余，遗漏谬误处甚多，且以上资料具有一定的局限性和片面性，希望大家在参考时多加注意，并希望诸方家不吝指正。*******************************************************************************************************本网站所刊登的各种信息资料均为萱草园官窑瓷网站（XuanCaoYuan)版权所有，未经协议授权，禁止复制、转载。
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